{"id":20239,"date":"2011-10-23T20:31:42","date_gmt":"2011-10-23T18:31:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/?p=20239"},"modified":"2018-12-08T19:42:06","modified_gmt":"2018-12-08T18:42:06","slug":"imapariamo-dagli-errori-degli-altri","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/?p=20239","title":{"rendered":"Impariamo dagli errori degli altri"},"content":{"rendered":"

Qui raccolgo frasi che trovo molto divertenti (per quanto sono sgangherate) e che pesco nel web, copio, incollo e commento. Riguardano il colore, la fotografia, la grafica e anche l’ortografia, la sintassi e la grammatica italiana. Qualcuno si arrabbier\u00e0 ma io la penso come Umberto Eco:<\/p>\n

Raffinatezza? No, pulizia. Se avete la cravatta storta ve la raddrizzate e nemmeno a un hippy piace aver caccole di piccione sulla spalla.<\/p><\/blockquote>\n

—<\/p>\n

Attributi del colore. I tre attributi del colore sono tonalit\u00e0, luminosit\u00e0 e saturazione. (Trovato il 24 ottobre 2011.)<\/p>\n

Commento.
\n(1) “I tre attributi del colore sono”: \u00a0in realt\u00e0 questi sono gli attributi del colore percepito<\/strong> (e bisogna dirlo, perch\u00e9 il colore percepito non necessariamente coincide per esempio con il colore misurato con uno strumento, n\u00e9 con il colore RGB o CMYK, n\u00e9 con il colore Lab o XYZ o Yxy, ma \u00e8 il colore che l’occhio umano percepisce, e gli occhi umani sono tutti diversi).
\n(2) “tonalit\u00e0”: i nomi degli attributi sono indicati nel vocabolario in 8 lingue pubblicato dalla CIE, e questo attributo in italiano si chiama tinta<\/strong>, non tonalit\u00e0 (in inglese hue<\/strong><\/em>).
\n(3) “luminosit\u00e0”: in realt\u00e0 la CIE lo chiama chiarezza<\/strong>, non luminosit\u00e0 (in inglese lightness<\/em><\/strong>).
\n(4) “saturazione”: in realt\u00e0 la CIE lo chiama croma<\/strong>, non saturazione (in inglese chroma<\/em><\/strong>).<\/span><\/p>\n

Non impiegate gli automatismi proposti di default dalla reflex. Come profilo colore, io utilizzo il profilo\u00a0AdobeRGB perch\u00e8 ha un’ ampia gamma di tonalit\u00e0, superiore al profilo colore standard sRGB. Ora impostiamo come file per le foto il formato RAW (NEF \/ CR2). Questo formato ci permette di registrare tutti i dati che il sensore cattura, cosa che non accade se utilizziamo un formato compresso come il JPG. (Trovato il 23 ottobre 2011.)<\/p>\n

Commento.
\n(1) “Come profilo colore, io utilizzo il profilo\u00a0AdobeRGB”: in realt\u00e0 le fotocamere non utilizzano profili<\/strong> colore, ma spazi<\/strong> colore (e sono cose diverse, per esempio i profili hanno gli intenti di rendering<\/em>, gli spazi no).
\n(2) \u00a0“perch\u00e8 ha un’ ampia gamma di tonalit\u00e0”: la frase giusta dovrebbe essere perch\u00e9 ha molti colori in pi\u00f9<\/strong>,\u00a0non c’entrano le tonalit\u00e0 n\u00e9 la gamma (e l’accento su perch\u00e9 \u00e8 sbagliato e lo spazio dopo l’apostrofo non ci va);
\n(3) “Ora impostiamo come file per le foto il formato RAW<\/strong>“: ah, ma se usi Raw il profilo e lo spazio colore non c’entrano niente, i due punti precedenti non hanno nessun rilievo;
\n(4) “cosa che non accade se utilizziamo un formato compresso come il JPG”: anche i Raw sono compressi<\/strong>, la differenza tra Raw e Jpeg non riguarda la compressione (ma riguarda il fatto che il primo formato non<\/strong> \u00e8 sviluppato, mentre il secondo lo \u00e8).<\/span><\/p>\n

—<\/p>\n

Un amico mi ha fatto sapere che \u00e8 stato pubblicato un libro sulla stampa<\/a>, con alcune pagine di introduzione al colore. Si tratta solo di una decina di pagine che sono andato a leggere, temendo il peggio, che infatti si \u00e8 puntualmente presentato.<\/p>\n

La trattazione \u00e8 confusa e contraddittoria. Non \u00e8 possibile individuare singoli errori, intendendo cos\u00ec che il resto va tutto bene. Nella palude delle affermazioni ci sono cose che vengono puntigliosamente definite in modo errato e altre che vengono usate senza definizione. Dunque non si sa se criticare le definizioni sbagliate o criticare le definizioni che non ci sono. Ma insomma, non vale la pena perdere troppo tempo. Qui sotto ci sono alcuni miei commenti su alcuni passaggi.<\/p>\n


\npag. 8<\/strong><\/p>\n

Le frequenze maggiori di 750 THz sono dette\u00a0infrarossi;\u00a0quelle inferiori ai 400 THz sono invece gli\u00a0ultravioletti<\/p>\n

Veramente \u00e8 il contrario: le radiazioni con frequenze superiori a 750 THz sono gli ultravioletti<\/strong>, quelle con frequenze inferiori ai 400 THz sono gli infrarossi<\/strong>. Lo dice il nome stesso (ultra, infra). Vedi per esempio\u00a0Spettro elettromagnetico<\/a>.<\/p>\n

Quando un oggetto riflette l’intero spettro visibile ci appare bianco.<\/p>\n

Praticamente tutti<\/strong> gli oggetti riflettono l’intero spettro visibile, ma non dipende da questo il fatto di apparire bianco. Dipende dalla quantit\u00e0 delle singole lunghezze d’onda. Per esempio se l’oggetto riflette tutte le onde (l’intero spettro) ma pi\u00f9 onde lunghe che corte appare rosso, non bianco.<\/p>\n

\u00c8 convenzione suddividere lo spettro in sette famiglie principali di colore: dalla frequenza pi\u00f9 bassa alla pi\u00f9 alta avremo dunque il violetto, l\u2019indaco, il blu, il verde, il giallo, l\u2019arancione e il rosso.<\/p>\n

Anche qui \u00e8 vero il contrario: dalla frequenza pi\u00f9 alta<\/strong> alla frequenza pi\u00f9 bassa<\/strong>. In ogni caso, questo \u00e8 un concetto che risale a Newton (1666), ma che da qualche secolo \u00e8 considerato impreciso. Newton diceva che i colori principali erano sette perch\u00e9 pensava che fossero in corrispondenza con le note musicali. Poi, l’inglese non aveva (e ancora non ha) una parola per l’azzurro, e Newton ha usato indaco, che in realt\u00e0 non si vede nello spettro. Nei libri moderni i colori principali sono sei: violetto, azzurro, verde, giallo, arancio, rosso.<\/p>\n

Al di l\u00e0 delle misure fisiche (come la frequenza o la lunghezza d\u2019onda), si pu\u00f2 analizzare un colore attraverso tre aspetti principali: la tonalit\u00e0, la luminosit\u00e0 e la saturazione.<\/p>\n

Il glossario della scienza del colore \u00e8 complesso e presenta molte incertezze, in tutte le lingue e ancora di pi\u00f9 in italiano. Tuttavia esistono alcuni riferimenti importanti, il principale del quali \u00e8 il vocabolario in otto lingue che la CIE Pubblica da 40 anni. Altri riferimenti sono i libri di colorimetria in italiano, per esempio “Misurare il colore” a cura di Claudio Oleari, Hoepli editore.<\/p>\n

Gli attributi del colore dei corpi non autoluminosi (come nel caso della stampa) sono precisamente tre, come viene scritto. Nei termini della CIE sono la tinta<\/strong> (non la tonalit\u00e0), la croma<\/strong> (non la saturazione) e la chiarezza<\/strong> (non la luminosit\u00e0). In particolare “luminosit\u00e0”, \u00e8 un termine non specialistico, bandito dalla colorimetria (non c’\u00e8 nel vocabolario e gli addetti ai lavori non lo usano, per la sua ambiguit\u00e0). Brillanza (che non \u00e8 la luminosit\u00e0) e saturazione sono altri attributi che non hanno rilevanza nel caso di oggetti non autoluminosi.<\/p>\n

quel colore non esiste<\/p>\n

I colori sono sensazioni<\/strong>, esistono solo nella mente di chi li osserva. Se un colore viene visto, allora esiste<\/strong> nella mente dell’osservatore, come ogni altro colore che viene visto. Qui si confonde la sorgente di luce (cio\u00e8 lo stimolo di colore) con il colore percepito.<\/p>\n


\npag. 9<\/strong><\/p>\n

figura dello spettro<\/p>\n

La figura non tiene conto che al centro lo spettro \u00e8 molto pi\u00f9 chiaro e pian piano che si va verso i bordi diventa molto pi\u00f9 scuro, fino al nero. I bordi devono essere neri.<\/p>\n

Liechtenstein<\/p>\n

Questo \u00e8 il nome dello stato che si trova tra l’Austria e la Svizzera. Il pittore si chiama Lichtenstein.<\/p>\n


\npag. 10<\/strong><\/p>\n

il celebre esperimento di Newton: se dipingiamo un cerchio di cartone … e lo facciamo ruotare<\/p>\n

A Newton non \u00e8 mai venuto in mente di dipingere un cerchio di cartone e di farlo ruotare,<\/span> e non l’ha mai scritto nei suoi libri.<\/p>\n

colorando il cerchio con i sette colori principali … il cerchio risulter\u00e0 bianco<\/p>\n

Evidentemente l’autore non ha mai fatto questo esperimento, perch\u00e9 se avesse provato il cerchio non lo avrebbe visto bianco ma\u00a0grigio<\/strong> (chiaro o scuro \u00a0dipende dall’ampiezza delle aree colorate).<\/p>\n

se dovessimo scegliere il numero minore di primari con i quali ottenere il maggior numero di colori in una mescolanza additiva, questi sarebbero proprio il rosso il verde e il blu<\/p>\n

La cosa importante per ottenere il maggior numero di colori, non \u00e8 il numero minore di primari, ma la loro posizione<\/strong> nel diagramma delle cromaticit\u00e0 (fig. 9 nel libro, riportata qui sotto). Una posizione lontana dal centro d\u00e0 un’area maggiore (e quindi un numero maggiore di colori) di una posizione vicina al centro.<\/p>\n


\npag. 11<\/strong><\/p>\n

I singoli pixel di cui \u00e8 composto lo schermo sono illuminati da tre sorgenti luminose (una rossa, una verde e una blu, sovrapposte)<\/p>\n

Sovrapposte? Ha mai guardato l’autore uno schermo di monitor con una lente?<\/p>\n


\npag. 13<\/strong><\/p>\n

Abbiamo a che fare con una mescolanza sottrattiva ogni qualvolta usiamo degli inchiostri o dei colori su una superficie.<\/p>\n

Questo contraddice<\/strong> l’esempio di Lichtenstein, da lui stesso citato, e che evidentemente l’autore non ha compreso. I quadri di Lichtenstein, e la loro riproduzione su carta sono fatti con inchiostri e colori (o meglio coloranti<\/strong>) eppure funzionano in mescolanza additiva, non sottrattiva.<\/p>\n


\npag. 14<\/strong><\/p>\n

Tuttavia,\u00a0se dovessimo scegliere il numero minore di colori primari con i quali ottenere il maggior numero di colori finali, questi sarebbero il ciano,\u00a0il magenta e il giallo.<\/p>\n

Come sopra: anche in questo caso non \u00e8 importante il numero minore di primari, ma la loro posizione<\/strong> sul diagramma (cio\u00e8 il loro colore).
\n
\npag. 17<\/strong><\/p>\n

L’autore cita la retinatura<\/strong> ma non dice cos’\u00e8. Se lo dicesse si accorgerebbe che si tratta di un fenomeno additivo<\/strong>, non sottrattivo, pur essendo in stampa<\/strong>.<\/p>\n


\npag. 18<\/strong><\/p>\n

il cielo blu e l\u2019erba verde saranno necessariamente meno ricchi di saturazione e spessore.<\/p>\n

A dire il vero il ciano al 100% (pi\u00f9 o meno il cielo blu) \u00e8 riproducibile<\/strong> in stampa, mentre su monitor non lo \u00e8 (e lo si vede anche dalla fig. 9 qui sotto). E quindi in stampa il cielo viene “ricco di saturazione” e “ricco di spessore” (spessore del cielo?, mah).<\/p>\n


\npag. 19<\/strong><\/p>\n

\"\"
\nLa fig. 9 sarebbe giusta (si fa per dire) se il triangolo CMY lavorasse in mescolanza additiva<\/strong>. Ma l’autore \u00e8 andato avanti per pagine dicendo che la stampa funziona in mescolanza sottrattiva<\/strong>, e allora il risultato non pu\u00f2 essere un triangolo. Dunque la figura \u00e8 sbagliata<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Qui raccolgo frasi che trovo molto divertenti (per quanto sono sgangherate) e che pesco nel web, copio, incollo e commento. Riguardano il colore, la fotografia, la grafica e anche l’ortografia, la sintassi e la grammatica italiana. Qualcuno si arrabbier\u00e0 ma io la penso come Umberto Eco: Raffinatezza? No, pulizia. Se avete la cravatta storta ve […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false},"categories":[1183],"tags":[1184,1185],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pjoVH-5gr","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":false,"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/20239"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=20239"}],"version-history":[{"count":46,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/20239\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26836,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/20239\/revisions\/26836"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=20239"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=20239"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=20239"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}