{"id":22547,"date":"2012-08-26T22:10:07","date_gmt":"2012-08-26T20:10:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/?p=22547"},"modified":"2017-03-29T20:05:49","modified_gmt":"2017-03-29T18:05:49","slug":"mescolanza-additiva-di-stimoli-di-colore","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/?p=22547","title":{"rendered":"Mescolanza additiva di stimoli di colore"},"content":{"rendered":"

Finora abbiamo visto cosa succede se all’occhio arriva un singolo stimolo fisico di colore. Qui vediamo cosa succede se gli stimoli fisici sono pi\u00f9 di uno. La\u00a0mescolanza additiva<\/strong>\u00a0di due (e per estensione qualunque numero di) stimoli di colore, nota anche come\u00a0sintesi additiva<\/strong>\u00a0o\u00a0miscela additiva<\/strong>\u00a0\u00e8 la mescolanza di\u00a0stimoli di colore<\/a>\u00a0che<\/p>\n

    \n
  1. arrivano all’occhio invariati,<\/li>\n
  2. entrano nell’occhio simultaneamente o in rapida successione,<\/li>\n
  3. incidono sulla stessa area di retina<\/span>, anche in forma di mosaico e si “fondono” dando luogo a una sensazione di colore diversa da quelle dei due stimoli separati.<\/li>\n<\/ol>\n

    Una mescolanza additiva pu\u00f2 essere fatta con un numero qualunque di colori, a partire da 2, e dunque i primari non sono necessariamente tre, ma possono essere un numero qualunque > 1. Quando due stimoli si mescolano additivamente, il colore percepito \u00e8 determinato dai meccanismi visivi. Si tratta insomma di un fenomeno biologico. Diversamente, il colore percepito di una\u00a0mescolanza sottrattiva<\/a>\u00a0di stimoli ha cause esclusivamente fisiche. Ci sono almeno tre diversi tipi di mescolanza\u00a0additiva.<\/p>\n


    \n1: Mescolanza additiva per sovrapposizione di stimoli<\/strong><\/p>\n

    Il primo tipo<\/strong>\u00a0\u00e8 quello di due fasci di luce colorata (per esempio rossa e verde) proiettati sulla parete bianca di una stanza scura in modo che si sovrappongano.<\/p>\n

    \"\"<\/p>\n

    I due stimoli luminosi (quello della luce rossa e quello della luce verde) vengono riflessi dalla parete e giungono simultaneamente e immutati all’occhio, dove incidono sulla stessa area di retina. Dal punto di vista fisico non avviene alcuna interferenza tra i due fasci luminosi (quello rosso e quello verde), ma il sistema visivo percepisce il colore risultante dalla mescolanza dei due stimoli come giallo.<\/p>\n


    \n2: Mescolanza additiva per vicinanza degli stimoli<\/strong><\/p>\n

    Il secondo\u00a0tipo<\/strong> prende il nome di “sintesi ottica”. In questo caso piccole aree colorate contigue (per esempio aree rosse e aree verdi) trasmettono i loro stimoli all’occhio e incidono sulla stessa area di retina dando cos\u00ec origine alla sensazione di un unico colore (per esempio giallo).<\/p>\n

    Questo principio viene usato nei monitor<\/strong> e televisori<\/strong> a colori, nella maggior parte delle fotocamere<\/strong> digitali, dove il colore di ogni\u00a0pixel\u00a0\u00e8 formato dalla mescolanza additiva dei colori di tre subpixel molto piccoli e vicini, ma non sovrapposti. Il pixel qui sotto in centro, con i tre subpixel al massimo della luminanza,\u00a0appare bianco:<\/p>\n

    \"\"<\/p>\n

    Questo \u00e8 un altro esempio (qui sotto a sinistra). I pixel sono met\u00e0 gialli e met\u00e0 blu (come si vede nell’ingrandimento a destra) ma l’area appare grigia:<\/p>\n

    \"Mescolanza\u00a0 \u00a0\"DigitalColor<\/p>\n

    Lo stesso principio \u00e8 utilizzato nella\u00a0pittura\u00a0puntinista<\/a>\u00a0e nella\u00a0stampa\u00a0retinata, nei punti dove gli inchiostri\u00a0non<\/strong> si sovrappongono:<\/p>\n

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    \"\"<\/p>\n<\/div>\n

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    Alcune opere di Roy Lichtenstein amplificano le tecniche di disegno dei fumetti, che utilizzano a loro volta la tecnica della mezzatinta. Per esempio nel quadro qui sotto il viso della ragazza appare rosa, e questo colore \u00e8 prodotto dalla mescolanza additiva del bianco della carta e del rosso dei punti che \u00e8 uguale al rosso delle labbra.<\/div>\n<\/div>\n
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    \"400px-Lichtenstein_crying_girl\"<\/p>\n

    Crying Girl di\u00a0Roy Lichtenstein, 1964<\/div>\n<\/div>\n


    \n3: Mescolanza additiva per rapidit\u00e0 degli stimoli<\/strong><\/p>\n

    Il terzo\u00a0tipo<\/strong> di mescolanza additiva si ha quando i settori di una ruota vengono colorati con colori diversi. Facendo girare la ruota ad un data velocit\u00e0 i colori fondono additivamente, nel senso che gli stimoli arrivano all’occhio indipendentemente, ma cos\u00ec velocemente che non vengono recepiti individualmente ma vengono “fusi”.<\/p>\n

    \"Cerchio<\/p>\n

    Diversi stimoli di colore colpiscono l’occhio non contemporaneamente ma in rapida successione. Per esempio se si dipingono i settori di un disco con diversi colori (disco di Maxwell, qui sopra) e il disco viene fatto ruotare velocemente, sulla stessa area della retina cade una rapida successione di lampi luminosi. L’osservatore percepisce un nuovo colore, prodotto dalla mescolanza additiva in media temporale dei colori del cerchio.<\/p>\n


    \nSimulazione in Photoshop<\/strong><\/p>\n

    Si pu\u00f2 simulare la mescolanza additiva di due o tre colori situati in livelli diversi di un documento Photoshop, usando il metodo di fusione Schiarisci (Lighten<\/em>\u00a0nella versione in inglese). Vedi qui sotto l’impostazione dei livelli in Photoshop CS (Mac OS X) per ottenere l’immagine qui sopra.<\/p>\n

    \"200px-Photoshop_mescolanza_additiva\"<\/p>\n

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    \nIl limone e la sua riproduzione a monitor<\/strong><\/p>\n