![\"Relazione](\"https:\/\/i2.wp.com\/www.boscarol.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2008\/10\/l.jpg?resize=327%2C325\" "\\"Relazione")
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Sulla ascisse c’\u00e8 la radiazione che parte dalla scena e viene catturata dal sensore e sulle ordinate c’\u00e8 la nostra percezione di questa luce, cio\u00e8 la risposta percettiva del sistema visivo umano.<\/p>\n
Ora, fatto sta che il sensore digitale cattura i valori del fattore di luminanza, cio\u00e8 i valori in ascissa, mentre la pellicola analogica e il sistema visivo umano catturano la chiarezza o tonalit\u00e0, cio\u00e8 i valori in ordinata.<\/p>\n
Il sensore si comporta diversamente dalla pellicola e dall’occhio e dobbiamo tenerne conto quando si cambia esposizione.<\/p>\n
Il fatto che il sensore cattura il fattore di luminanza e non chiarezza o tonalit\u00e0 ha una serie di conseguenze, la prima delle quali \u00e8 che un sensore digitale cattura pi\u00f9 dettagli chiari<\/strong> di quanto noi possiamo vedere.<\/p>\n Per esempio i fattori di luminanza che stanno tra 0.8 e 1 sono il 20% dei valori digitali catturati dalla fotocamera. Questo intervallo corrisponde per l’occhio e per la pellicola ai valori in ordinata da 92 a 100, che sono solo l’8% di tutte le chiarezze o tonalit\u00e0.<\/p>\n Analogamente\u00a0\u00a0un sensore digitale cattura meno dettagli scuri<\/strong> di quanti ne possiamo vedere.\u00a0Quindi, tra i dati catturati dal sensore ci sono molti dati per le tonalit\u00e0 chiare (con luminanza < 0.18) e pochi dati per le tonalit\u00e0 scure (con luminanza > 0.18).<\/p>\n Detto in modo equivalente, nel passaggio da luce a chiarezza, le luci sono compresse<\/span> mentre le ombre sono espanse<\/span>. Quindi sarebbe una buona cosa espandere le luci per recuperare tutti i dettagli, comprimendo le mezze luci e le ombre con una curva di contrasto a S, che molti Raw converter applicano di default.<\/p>\n —<\/p>\n La seconda conseguenza \u00e8 che lo stop pi\u00f9 luminoso riduce la luminanza della met\u00e0 (cio\u00e8 diminuisce di 1 il numero di bit disponibili) e la chiarezza o tonalit\u00e0 di circa il 24%.<\/p>\n Il secondo stop riduce la luminanza di un’altra met\u00e0 (quindi ancora riduce di 1 il numero di bit disponibili) e la chiarezza o tonalit\u00e0 di un altro 19% circa.<\/p>\n Il terzo stop riduce la luminanza di un’altra met\u00e0 (un bit in meno) e la chiarezza o tonalit\u00e0 di un altro 15% circa.<\/p>\n La diminuzione sulle ascisse \u00e8 geometrica: ogni stop riduce la luminanza di met\u00e0. La diminuzione sulle ordinate \u00e8 quasi aritmetica: ogni stop riduce la chiarezza o tonalit\u00e0 di una quantit\u00e0 attorno, in modo molto approssimato, al 20%.<\/p>\n La conseguenza di tutto ci\u00f2, in fotografia digitale, \u00e8 che se la scena ha un\u00a0range<\/em> dinamico contenuto nel range<\/em> dinamico del sensore, l’istogramma (se \u00e8 rappresentativo) \u00e8 opportuno che sia\u00a0appoggiato a destra\u00a0senza che esca dal range<\/em>. In inglese expose to the right<\/em>, abbreviato in ETTR.<\/p>\n In pratica bisognerebbe misurare le alte luci ed esporre in modo che non vengano clippate. E in fase di sviluppo non usare mai l’esposizione per scurire l’immagine ma solo per schiarirla.<\/p>\n Se invece la scena ha un range dinamico maggiore del sensore bisogna decidere se tenere le ombre o le luci o nessuna delle due. Si pu\u00f2 fare un bracket<\/em> in multiexposure<\/em> oppure un HDR.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La principale differenza tra il sensore digitale e la pellicola sta nel fatto che il sensore digitale cattura la radiazione (il nome fisico della luce) in modo digitale, mentre la pellicola non cattura la radiazione, ma ci\u00f2 che noi vediamo della radiazione (cio\u00e8 la luce), e non in digitale ma in analogico. La relazione tra […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false},"categories":[35],"tags":[514,1148,360,515,39],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pjoVH-28E","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":false,"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8224"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8224"}],"version-history":[{"count":19,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8224\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26105,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8224\/revisions\/26105"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8224"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8224"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.boscarol.com\/blog\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8224"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}